Статья о рассказах

Что делает FFA рассказ FFA рассказом?

Идея заметки возникла спонтанно, но после нескольких лет осмысления жанра как со стороны читателя, так и со стороны автора.

Мы берём наш любимый жанр в чистом виде. Понятно, что туда можно примешивать драмы отношений, помещать в фэнтезийный сеттинг, но это не важно. Легко проверить, относится ли к FFA та или иная перипития или троп: если вывести этот элемент текста за скобки полноты, он будет иметь смысл? Если да, то это не относится к FFA в чистом виде.

Какие приницпы историй, которые пишут пышколюбы для пышколюбов? Основной принцип — принцип роста. Да, казалось бы, мы можем просто взять любой рассказ в любом жанре: почти всегда будет соблюден принцип движения. Люди меняются, меняется композиция и т.д. Но для FFA важен приницип роста: герои должны полнеть. И это обязательное условие, герои должны постоянно полнеть. Рассказ FFA это луч от худого к толстому, от маленькой девушки до большого и обездвиженного чудовища, единственная функция которого — быть ещё больше. Это понимает любой начинающий автор.

Соблюдение этого принципа уже достаточно для рассказа, но ещё недостаточно для интересной истории. Она может получиться только там, где есть противоречие. Это закон любого рассказа, любого жанра. Противоречие порождает психологическое движение. Это важно, потому что мы сказали, что в самом по себе рассказе нашего жанра уже заложено движение роста. Но это рост тела: жанр FFA отелеснен — без тела, рассказ невозможен, да и не нужен. Но изменение лишь тела превращает рассказ в унылую историю — в ней много жира, но нет мяса! Нам скучно читать бесчисленное множество рассказов о том, как абстрактная девушка вдруг начала толстеть, ей это понравилось, вдруг появился парень и вот она уже 150-кг тётя, жизнь которой будет долгой и счастливой. Это не то.

А каким тогда должно быть противоречие в нашем жанре в чистом виде? Мы же сказали, что привносить любовные противоречия (или любого другого характера) — значит уже размывать жанр чем-то другим. Нужно найти противоречие, характерное только рассказу FFA. И такое есть.

Это противоречие тела и сознания. Как ни странно, но именно так! Классическая схема, но в перевернутом виде. С детства нас ставят на сторону сознания: тело враг, с телом надо бороться. А мы (FFA) возможно первые, кто ставит тело выше сознания.

Сопротивление сознания ожирению тела делает рассказ интересным. Мы любим следить за тем, как сознание противиться, как обещает диеты, но каждый раз проигрывает в отдельной схватке. Как каждый раз договаривается с телом, угрожает ему, пытается остановить, но проигрывает, уступая и постепенно переформировываясь. В конце концов, тенденция любого рассказа в том, что тело захватывает сознание, подчиняет себе. Как только это происходит, рассказ теряет реальное движение, оставляя лишь рост тела. И мы уже знаем, чем он закончится. Хотя проигрыш тоже возможен, и был бы интересен как рассказ, но я таких не встречал.

Поэтому жанр FFA можно определить как рассказ, где основное противоречие между телом и сознанием решается в пользу тела. Это новая форма материализма!?

Но нам всё ещё непонятно, в чём суть противоречия и почему оно возникает? Почему тело и сознание противоречат друг другу? Если тело стремится к удовольствию, то к чему стремится сознание?

Ответ за нас уже давно дали мыслители. Сознание в плену у моральных и культурных норм. Они запрещают удовольствие, подавляют желание. Зачем? Это другой вопрос, который нас не интересует сейчас. Факт в том, что именно в культуре заложены подавляющие стереотипы о теле. Поэтому сознание оказывается не самостоятельным актором, но лишь проводником воли общества. Сознание это своего рода аппарат управления, не больше. Тело отбивает этот аппарат у морали и культуры, тем самым освобождая его от одного захватчика и подчиняя другому.

Поэтому второй вид противоречия — когда мы убираем лишнего посредника и противопоставляем телу/желанию непосредственно общество. Да, это противоречие Ид и Супер-Эго, если хотите. Но, естественно, в рассказе, как форме искусства (хотитет того или нет), такая абстрактная сущность действовать не может, поэтому она персонифицируется в партнере/семье/друзьях главного героя. Не сознание, но другие люди мешают полноте, попрекают лишним весом.

Кто-то может подумать, что противоречие желания и общества это слишком общая форма, в которую можно вписать даже эротические рассказы или порнографию. Однако мы помним, что отличает FFA-жанр от них — принцип роста.

Итак, всего есть четыре вида рассказов FFA. Это обычные жанры, в которые вставляются элементы FFA в виде описания полного тела или факта набора веса. И это три формы чистого FFA: (1) рассказ о растущем теле, (2) рассказ о растущем теле, которое борется с сопротивляющимся сознанием, (3) рассказ о толстеющем человеке, который борется с обществом.

Пробуйте, экспериментируйте с жанром и пишите интересно! А ещё поделитесь своей позицией по теме.